小说《文韬：桃sèjiāo响乐》TXT下载
匿名书友
这本书打破了我对于优书网6分以上作品的信赖感，让我对于“彼之蜜糖吾之砒霜”有了更深刻的领悟。以下仅是个人对于本书的“毒点”的愤怒与发泄，“彼仙我毒”的道理就不赘述了。
一.暴力的金手指
古早时期的起点文对于给主角开挂是非常奔放的，魔法全属性，修仙天灵根，百倍修炼速度，自由属性点等等不胜枚举。但随着读者的要求逐渐提高，这种暴力开挂越来越不受到市场欢迎，主角的金手指设计也开始愈发迂回含蓄了起来。
但这本书给了我重回十年前的感受，天定的命运之人，一个一环的环术士能在邪神降临的仪式上用一个文书级（第二低的等级）的遗物从旧神身上夺取了神性，并阻挡了邪神三秒。
我们横向对比《诡秘之主》廷根之战阻挡梅高欧斯的邪神婴儿。寄宿了序列一偷盗者天使的伦纳德，使用的偷盗者途径封印物“血管小偷”，准确地偷走了邪婴的亵渎之言并进行反击；有克莱恩早就依靠“变异太阳圣徽”中的神血所制作的阳炎符咒，来进行最后一击；以及持有圣赛琳娜骨灰的邓恩，舍命所作出的束缚。而最后的结局是邓恩身死，克莱恩被迫假死奔走他乡，既实现了阻击邪神的伟业，也让这份伟业有了牺牲的沉重感，让人不会觉得邪神不过如此。
以上整个过程有可以理解的逻辑过程，也有绵延后文的伏笔设下。所以我有理由相信，乌贼写下这段剧情时一定是早有大纲且深思熟虑的，而不是只比我早知道剧情几小时。
回到本书，同样是第一大章就阻止邪神降临，夏德是如何做到这等伟业的呢，答案是没有任何理由，全靠“命运之人的特殊性”。其开挂的暴力程度，让人叹为观止，甚至和古早起点主角比也有过之而无不及。为什么？因为作者都不用告诉你主角为什么这么屌，以及会不会更屌。
二.作者完全沉浸在命运之人的叙事框架里
还是对比廷根之战。绑架案发生在安提哥努斯笔记的对面，极光会成员恰好遇上主角等一系列伏笔，都是由因斯赞格威尔促成的。这些伏笔也进一步引出了小说中期最重要的道具0-08。这让小说前期的一系列偶然与巧合有了合理化的“解释”，并生成进一步的展开。
而本书呢？没有，没有任何使剧情变得“合理化”的“解释”。
对于网文来说，在小说的前几十章里逐渐展开剧情，世界观，并构建起矛盾冲突来推动剧情，以及合理地设定主角的金手指与特殊性是一个技术含量非常高的活。构建这活，有人做的好，有人做的不好，不一而足。但本文的作者取了大巧，那就是不进行构建。
作者就硬设定主角是命运之人，特殊能力也罢，剧情推动也罢，全部推卸给命运。为什么主角有一个特殊的第二自我，因为命运之人的特殊；为什么主角能通晓各种语言，因为命运之人的特殊；为什么主角可以用命运的力量进行反击，因为命运之人的特殊；为什么主角可以直面邪神，还可以从邪神身上夺取神性，因为命运之人的特殊
被命运推动之人某种程度上和被命运操纵之人并无区别。主角在邪神降临的场合兜兜转转，最后直面邪神的原因与动机是因为掷出了命运的二十面骰子，而能掷出二十点原因，命运之人的特殊；主角能直面邪神还夺取神性，还是命运之人的特殊。这个主角不是命运的玩偶是什么？
读者要么对于所谓的“命运之人”的设定全盘接受，要么就陷入完全感受不到合理性的境地。设定一个让读者觉得合理的故事是作者的工作，而全部推卸给宿命的命运流，等于是逃避了这份工作。
如果是新手或者无能的废物，这么做也就罢了。但作者看起来又不像是这个类型，因此更让人愤怒。
三.作者的意识流写法与自我感动
1.猫
有幸于章评，让我知道了作者本身对于猫的强烈热爱以及上一本书的有关表现，这让我对于大篇幅的养猫内容有了一定的心理准备。然而即便如此，还是多到了让人厌倦的地步。
我能理解作者对于自己心爱之物的情感投射，也能理解作者理应有创造自己想创造的作品的自由。但网文说到底还是要给读者看的，既然选择了拿字数卖钱，就不可能不顾及读者的感受。对于猫无感的读者来说，这内容已经多到厌倦的地步了
在我看来，大篇幅的“米娅观察日记”已经影响了文章的可读性。一方面作者极力地给猫加篇幅，极力地把读者的眼球往猫身上引，恨不得所有人都知道这猫不凡；另一方面又摁着主角的头，让主角觉得这猫没问题，就是只普通的猫，一定要带身上。这在某种程度上已经是精神分裂了。
作者在写主角与猫时投射了过多的自我情感，这导致很多情节在作者看来是一回事，但脑子里没有作者记忆与情感的读者会觉得莫名其妙。比如说，对于作者来说，主角是自己的分身，爱猫理所应当，爱到哪种程度都不足为奇；但对于读者来说，一只才和主角待了没多少天的猫如何迅速与主角建立起如此坚固的情感链接，这是一个很突兀的事情，这个过程被作者理所当然地略过了。
以至于主角得知自己对阵邪神昏迷几天之后的，想的第一件事是没喂猫猫。猫奴也许觉得这是宅味的萌点，但非宅非猫奴的读者会觉得这是不分轻重缓急，用力过猛。
2.另一个我
和普通的环术士不同，主角的“另一个我”不仅性别与自己相异，还拥有超越主角的能力与认知，并且与“银月”有关，一看就起源非凡。
看得出来，作者希望描写一个主角对“另一个我”从怀疑，提放，不信任到逐渐放开心扉，最后性命相交的过程。想法是好的，然而这个过程实在是太快了，没有必要强行在一大章内完成。
主角对于“另一个我”的身份有无数次的发问，但“另一个我”绝大多数时候也只是复读”我就是你，你就是我“而已。即使是出于利益，逐渐接受了“另一个我”与自己应该妥善相处密切合作这点。但突然过度到性命相交完全托付，仅仅是因为会一起死这点，至少我个人觉得突兀。甚至根本没有任何证据和描写，主角的“另一个我”会和主角同生共死。
虽然作者一再否认，但主角的“另一个我”其实就是其他小说中“系统”的“同生态位”。对主角持利用态度的系统文不少，作者也描写过一个主角对“另一个我”的怀疑。这种从提放怀疑，到全身心托付的过程，恐怕不太能让人信服，至少我个人认为是这样。
在我看来相比起水到渠成的感情发展，这种展开更像是早设定好了结局，但剧本没写够过程，所以演员掐了戏。
3.意识流
其实写到这里，我已经觉得很多时候，作者内心其实有一个预设的蓝图，但在描绘蓝图的过程里，总是会忽略一些自己习以为常（但读者其实并不知道）的事物。这导致很多事物的细节根本没有完整描写出来。恐怕作者本身就不是一个逻辑严谨的人。
同时，作者又偏爱故意隐藏关键信息，在事情发生之后再揭晓的写法。这种写法往好了说，是铺设悬念，增加揭开谜题时的张力。往坏了说，就是先射箭再画靶，整个剧情变得缺乏逻辑联通。更糟的是作者把这种写法当成了常态，偏偏在事后揭晓的环境又写不清楚。
比如说“善良之枪”，为什么中年术士用这把枪射击主角反而杀死自己？主角又是怎么知道这把枪有这样的用途的？仅仅是那条模棱两可的“不伤人，不伤己”的铭文，是如何解读出向别人开枪会自杀的信息的，更何况这铭文主角原本还没有发现。别告诉我，这句“将一圈原本没有发现的细小铭文显露出来”指的是没被读者发现？
又比如“抱歉，如果我死了，你也会消失吧。”主角又是怎么知道，自己身上这个来历不明的”另一个我”会和自己同生共死的？因为复读的次数够多吗？哪怕是灵性直觉给出了信息这种理由，作者也得写下来，读者才能知道啊。作者不写，这就变成了莫名其妙的意识流行文。
有声小说《文韬：桃色交响乐》MP3下载
请收藏本站：https://www.ddxs123.cc。顶点小说手机版：https://m.ddxs123.cc
这本书打破了我对于优书网6分以上作品的信赖感，让我对于“彼之蜜糖吾之砒霜”有了更深刻的领悟。以下仅是个人对于本书的“毒点”的愤怒与发泄，“彼仙我毒”的道理就不赘述了。
一.暴力的金手指
古早时期的起点文对于给主角开挂是非常奔放的，魔法全属性，修仙天灵根，百倍修炼速度，自由属性点等等不胜枚举。但随着读者的要求逐渐提高，这种暴力开挂越来越不受到市场欢迎，主角的金手指设计也开始愈发迂回含蓄了起来。
但这本书给了我重回十年前的感受，天定的命运之人，一个一环的环术士能在邪神降临的仪式上用一个文书级（第二低的等级）的遗物从旧神身上夺取了神性，并阻挡了邪神三秒。
我们横向对比《诡秘之主》廷根之战阻挡梅高欧斯的邪神婴儿。寄宿了序列一偷盗者天使的伦纳德，使用的偷盗者途径封印物“血管小偷”，准确地偷走了邪婴的亵渎之言并进行反击；有克莱恩早就依靠“变异太阳圣徽”中的神血所制作的阳炎符咒，来进行最后一击；以及持有圣赛琳娜骨灰的邓恩，舍命所作出的束缚。而最后的结局是邓恩身死，克莱恩被迫假死奔走他乡，既实现了阻击邪神的伟业，也让这份伟业有了牺牲的沉重感，让人不会觉得邪神不过如此。
以上整个过程有可以理解的逻辑过程，也有绵延后文的伏笔设下。所以我有理由相信，乌贼写下这段剧情时一定是早有大纲且深思熟虑的，而不是只比我早知道剧情几小时。
回到本书，同样是第一大章就阻止邪神降临，夏德是如何做到这等伟业的呢，答案是没有任何理由，全靠“命运之人的特殊性”。其开挂的暴力程度，让人叹为观止，甚至和古早起点主角比也有过之而无不及。为什么？因为作者都不用告诉你主角为什么这么屌，以及会不会更屌。
二.作者完全沉浸在命运之人的叙事框架里
还是对比廷根之战。绑架案发生在安提哥努斯笔记的对面，极光会成员恰好遇上主角等一系列伏笔，都是由因斯赞格威尔促成的。这些伏笔也进一步引出了小说中期最重要的道具0-08。这让小说前期的一系列偶然与巧合有了合理化的“解释”，并生成进一步的展开。
而本书呢？没有，没有任何使剧情变得“合理化”的“解释”。
对于网文来说，在小说的前几十章里逐渐展开剧情，世界观，并构建起矛盾冲突来推动剧情，以及合理地设定主角的金手指与特殊性是一个技术含量非常高的活。构建这活，有人做的好，有人做的不好，不一而足。但本文的作者取了大巧，那就是不进行构建。
作者就硬设定主角是命运之人，特殊能力也罢，剧情推动也罢，全部推卸给命运。为什么主角有一个特殊的第二自我，因为命运之人的特殊；为什么主角能通晓各种语言，因为命运之人的特殊；为什么主角可以用命运的力量进行反击，因为命运之人的特殊；为什么主角可以直面邪神，还可以从邪神身上夺取神性，因为命运之人的特殊
被命运推动之人某种程度上和被命运操纵之人并无区别。主角在邪神降临的场合兜兜转转，最后直面邪神的原因与动机是因为掷出了命运的二十面骰子，而能掷出二十点原因，命运之人的特殊；主角能直面邪神还夺取神性，还是命运之人的特殊。这个主角不是命运的玩偶是什么？
读者要么对于所谓的“命运之人”的设定全盘接受，要么就陷入完全感受不到合理性的境地。设定一个让读者觉得合理的故事是作者的工作，而全部推卸给宿命的命运流，等于是逃避了这份工作。
如果是新手或者无能的废物，这么做也就罢了。但作者看起来又不像是这个类型，因此更让人愤怒。
三.作者的意识流写法与自我感动
1.猫
有幸于章评，让我知道了作者本身对于猫的强烈热爱以及上一本书的有关表现，这让我对于大篇幅的养猫内容有了一定的心理准备。然而即便如此，还是多到了让人厌倦的地步。
我能理解作者对于自己心爱之物的情感投射，也能理解作者理应有创造自己想创造的作品的自由。但网文说到底还是要给读者看的，既然选择了拿字数卖钱，就不可能不顾及读者的感受。对于猫无感的读者来说，这内容已经多到厌倦的地步了
在我看来，大篇幅的“米娅观察日记”已经影响了文章的可读性。一方面作者极力地给猫加篇幅，极力地把读者的眼球往猫身上引，恨不得所有人都知道这猫不凡；另一方面又摁着主角的头，让主角觉得这猫没问题，就是只普通的猫，一定要带身上。这在某种程度上已经是精神分裂了。
作者在写主角与猫时投射了过多的自我情感，这导致很多情节在作者看来是一回事，但脑子里没有作者记忆与情感的读者会觉得莫名其妙。比如说，对于作者来说，主角是自己的分身，爱猫理所应当，爱到哪种程度都不足为奇；但对于读者来说，一只才和主角待了没多少天的猫如何迅速与主角建立起如此坚固的情感链接，这是一个很突兀的事情，这个过程被作者理所当然地略过了。
以至于主角得知自己对阵邪神昏迷几天之后的，想的第一件事是没喂猫猫。猫奴也许觉得这是宅味的萌点，但非宅非猫奴的读者会觉得这是不分轻重缓急，用力过猛。
2.另一个我
和普通的环术士不同，主角的“另一个我”不仅性别与自己相异，还拥有超越主角的能力与认知，并且与“银月”有关，一看就起源非凡。
看得出来，作者希望描写一个主角对“另一个我”从怀疑，提放，不信任到逐渐放开心扉，最后性命相交的过程。想法是好的，然而这个过程实在是太快了，没有必要强行在一大章内完成。
主角对于“另一个我”的身份有无数次的发问，但“另一个我”绝大多数时候也只是复读”我就是你，你就是我“而已。即使是出于利益，逐渐接受了“另一个我”与自己应该妥善相处密切合作这点。但突然过度到性命相交完全托付，仅仅是因为会一起死这点，至少我个人觉得突兀。甚至根本没有任何证据和描写，主角的“另一个我”会和主角同生共死。
虽然作者一再否认，但主角的“另一个我”其实就是其他小说中“系统”的“同生态位”。对主角持利用态度的系统文不少，作者也描写过一个主角对“另一个我”的怀疑。这种从提放怀疑，到全身心托付的过程，恐怕不太能让人信服，至少我个人认为是这样。
在我看来相比起水到渠成的感情发展，这种展开更像是早设定好了结局，但剧本没写够过程，所以演员掐了戏。
3.意识流
其实写到这里，我已经觉得很多时候，作者内心其实有一个预设的蓝图，但在描绘蓝图的过程里，总是会忽略一些自己习以为常（但读者其实并不知道）的事物。这导致很多事物的细节根本没有完整描写出来。恐怕作者本身就不是一个逻辑严谨的人。
同时，作者又偏爱故意隐藏关键信息，在事情发生之后再揭晓的写法。这种写法往好了说，是铺设悬念，增加揭开谜题时的张力。往坏了说，就是先射箭再画靶，整个剧情变得缺乏逻辑联通。更糟的是作者把这种写法当成了常态，偏偏在事后揭晓的环境又写不清楚。
比如说“善良之枪”，为什么中年术士用这把枪射击主角反而杀死自己？主角又是怎么知道这把枪有这样的用途的？仅仅是那条模棱两可的“不伤人，不伤己”的铭文，是如何解读出向别人开枪会自杀的信息的，更何况这铭文主角原本还没有发现。别告诉我，这句“将一圈原本没有发现的细小铭文显露出来”指的是没被读者发现？
又比如“抱歉，如果我死了，你也会消失吧。”主角又是怎么知道，自己身上这个来历不明的”另一个我”会和自己同生共死的？因为复读的次数够多吗？哪怕是灵性直觉给出了信息这种理由，作者也得写下来，读者才能知道啊。作者不写，这就变成了莫名其妙的意识流行文。
有声小说《文韬：桃色交响乐》MP3下载
请收藏本站：https://www.ddxs123.cc。顶点小说手机版：https://m.ddxs123.cc